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专业学SIS唱法来上海

返回列表 来源: 发布日期: 2019.05.16

专业学SIS唱法来上海,唱歌不是一个只是唱就行的事情,还需要多重方面的配合,完善。才能到到完美!

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一、多层次的音乐色彩

 

人声与钢琴的合作,体现了音乐色彩丰富、多层次的特点。舒伯特作曲的《死神与少女》是一首优秀的女中音作品。歌曲分为两部分,体现了少女和死神尖锐的矛盾冲突,演唱充满了个性鲜明的音乐色彩和力度的变化。第一部分是少女恐惧、祈求的话调,第二部分是死神冷酷、诱惑的阴冷声调。演唱声音运用上增加了浓厚的胸声,钢琴伴奏以和弦式的伴奏织体联系两个部分。引子和结尾运用了死神的主题,钢琴伴奏的烘托,以沉重的和弦演奏,声声敲击人们的心弦。人声和琴声融为一休,贯穿了浓歌的悲剧气氛。双方在声音的浓淡、明暗运用上的处理和互相映衬,展示了作品丰富、多层次的声音色彩。

 

二、演唱与钢琴伴奏在作品中位置的不断变化、调整

 

艺术歌曲的人声与钢琴密不可分,有时钢琴的分量甚至超过人声。如德国作曲家舒曼作曲的《核桃树》就是其中典型的范例。《核桃树》是首充满诗意的艺术歌曲。篇幅短小,其中人声部分十分简单。由一系列断断续续进行的短小乐句组成。演唱大多在中声区,似乎是主人公在春天的怀抱中散步、遐想。如果离开伴奏,演唱肯定显得单调。然而由于钢琴伴奏声部的精巧配合,使作品产生艺术活力。钢琴伴奏左手声部以和声琶音为依托,右手部分高音区反复出现一个气息宽广的小动机。为整个作品增添了春天的生机。人声与钢琴伴奏融合在一起时,演唱者不会为断断续续的乐句而中断内心的感情。钢琴伴奏成为断续人声诗意的延续。整首歌曲的演唱产生诗意弥漫的感染力。

 

三、呼吸、气口的配合一致

 

呼吸是歌唱的动力。在人声与钢琴的合作艺术中,更体现了呼吸、气口的安排和配合致的重要性,否则造成双方“进出”的不一致,也会产生乐句处理不统一的不良后果。歌唱的呼吸依靠横隔膜的控制技巧,而钢琴伴奏的呼吸以大小臂的起落呼吸和分句来体现,双方必须形成内心呼吸和外部动作的协调,才能产生和谐的音乐效果。

 

前奏结束,即将开始演唱前,双方同时呼吸,准时进拍。在演唱中,无论中外歌曲,首先划分乐句,根据作品内容而安排气口。后半拍起音的作品,需要钢琴伴奏,前半拍演奏鲜明、准确,给歌者的吸气以清晰、有力的支持。民族声乐作品中气口的安排别具特点,而且呼吸富于多种变化,在rubato和停留记号⌒. 处,双方必须加强感情节奏,方能做到同呼吸、共“歌唱”。

 

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