音乐素养提升 自信面对更多 
“出声”、“归韵”、“收音”，同样是民族声乐总结的丰富经验，正如声乐教育家管林的高度评价：“我认为是比较科学的，符合我国的语言学、音韵学的辩证法······在世界各国的音乐文中，像我国歌唱语言这样系统的、科学的理论成就是不多的。我们应当继承民族声乐主论的精华。”
汉语言的每个音节可精确的划分为：“声母、介母、韵母、韵尾”，即“字头、字腹、字尾” 三部分。这些部分是不可分割的整体。不过，有些字没有字头或没有字尾，体现了汉语言的复杂性。根据汉语言的结构特点，民族声乐总结为：“出声”、“归韵”、“收音”。
(1)“出声”：即汉语言的声母部分，声母发声特点是气流在口腔中受到各种阻碍，气阻的部位打开使气息通过，即是声母出声的过程。声母发声时间短促，迅速向韵母过渡。但发音要肯定、明确，歌唱中阻挡气流的动作要比生活语言夸张。根据歌曲的内容、感情，加强字头的弹性和力度。如戏曲俗称的“喷口”，即加强阻气的气势和力量。因此“出声”与发声器官的阻气部位、动作有关，同时，很重要的是需要气息的配合。
“出字”、“收音”是夸大字头字尾的方法，是歌唱语言的技术处理，善于运用语言必须 讲究“适度”。声母既要清晰，又不要“咬死”、“咬笨”，还必须服从感情的需要，才能具有恰到好处的发声分量，这就是歌唱语言的艺术性。
(2) “归韵”：韵是字音的主要组成部分，“韵”对于确定字意至关重要。字音的主体是字腹（韵母）、除了由声母独立构成字音者，所有字音的构成都有韵母。韵母与声母有不同的发声过程，它的形成不受气流耳朵阻碍，气息通畅，声音响亮悦耳。韵母在歌唱中是延伸部分，时值较长。因此，歌唱对归韵的要求首先是保持口形，一韵到底。在一字多腔的音乐中要特别强调该字的韵音。在母音转换时，要避免口形和声音位置的突然变化，否则会造成字音的走形、不准确；其次韵母的演唱必须与共鸣腔的调节紧密结合，韵母是声音连贯的基础。歌唱中単母音 a、e、i、o 、u、ü是归韵的基础，i母音是高元音，容易获得高位置、靠前、明亮的音色，但初学者容易“挤卡”。 o、u母音适宜训练打开共鸣腔，声音圆润。但要避免声音发暗、发虚的现象。a母音明亮，歌唱中要强调“立”起来的感觉，否则，声音会“发白”。
在歌曲的高音演唱中,，母音口形的保持需要根据歌唱的规律，有一定程度的“变形”，“变圆”，这就是美声唱法主张的共鸣腔的调节，然后才能达到声音的圆润、连贯、统一的效果。其中鼻韵母的归韵，一定要区别归鼻韵和“鼻音”的差别，正确的演唱是鼻腔扩张，气息从鼻腔和口腔同时流出，即气息的穿鼻。鼻音则是气息堵塞在鼻腔里，发出闷涩、伤风感冒似的鼻音。
歌唱语言的重点是韵母的正确发音和调节。
(3)“收音”：是字音演唱中的最后过程，是字音的结束部分，字尾的处理，也为下字的出现作准备，体现了歌唱语言中汉语言字音的完整性。
古代唱论中，王德晖等著《顾误录》中十分强调收音的重要性：“一字唱完，须交代清楚，再唱下字，方是本字之音。如出而不收，张而不闭，是仅有上半字，无下半字，欲其人听，不亦难乎?。”
在收音的技巧中，须注意收音的时值一般要求较短，干脆利落，收音只是在极短暂的一刹那、甚至只要有个交代即可。含糊拖沓，均将影响语言的准确性；如果过早收音，将影响韵母的发挥和语言的美感，因此“收音”的恰到好处至关重要，要适应歌唱语言的规律和艺术表现的需要。单韵母的收音是保持口腔状态，其余是歌唱中收音；有闭口韵母(u、o、i) 及声母(n、ng)。如：ai(哀)收在“i”；ou(欧)收在“u”音上；ie(夜)收音在若明若暗，较为模糊的“i”。至于鼻韵母，前鼻音an、un的收音是舌舔上腭，即"抵腭"收音；后鼻音ang、eng
等字，收音时气流在鼻腔中延续到本字音结束，即“穿鼻”的收音方法。“收音”的运用适当，重在根据作品感情的需要，存在疾徐、轻重、刚柔的区别。
戏曲艺术花脸(黑头)的唱法艺术化地夸张了“鼻韵母”的归韵、收音等技巧，充分发挥了鼻腔共鸣的作用，声音嘹亮，颇具英雄色彩，形成戏曲“净行”独特的演唱魅力。
“出声”、“归韵”、“收音”的咬字、吐字方法对我们从分解音素入手，咬清字音是具有积极和实际操作意义的，是我国民族声乐自成体系的科学理论。需要指出的是，语言咬字是整体的概念，汉语言是单音节系统，每个字有独立的含义，在歌唱中语言又具有丰富多彩的组合形式，具有语句的连贯性。因此，我们必须避免孤立的、生硬的把字分割成毫不相干的音节来念的现象，把字念“死”，破坏了歌唱语言和声音美感，也影响到语义的表达。
因此，歌唱的任何一个环节必须体现辩证的思维方式，我们提倡培养歌唱者语言咬字的感知力，从而提高语言运用技巧的熟练性、准确性和灵活性。如关于收音，著名音乐家肖晴说：“收声都只在极短暂的一刹那内，甚至只要一个气息交代即成。”
