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上海唱歌培训哪家好,唱歌的方法

返回列表 来源: 发布日期: 2019.09.20


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      歌唱时气息的运用:气息是歌唱的生命和动力。有人说“掌握了正确的呼吸方法,也就基本掌握了正确的发声方法”,这不无道理。以实际效果来看,感觉气息应吸到后腰的双肾处(当然这只是一种意念和感觉)。这样一是吸得深,二是上胸部处于放松状态,不易引起“端气”的毛病。在用气的时候,正确地说,应保持腰围的扩张状态,但是很多学习者在实际运用过程中总是掌握不好,达不到气息深沉、通畅的效果,关键是没把腰围扩张的原理搞清楚。


     这里面有个“因果”关系的协调统一问题。比方说,用一个充了气的圆气球,放在上下掌之间,用两手掌上下对气球施加压力,就会看到由于手掌上下的压力,气球变成了扁形,气球的四周向外扩张出来。气球本身是不会扩张的,它的扩张取决于手掌上下的压力。在这里,手掌的压力是“因”,而气球向四周的扩张是“果”。同样的道理,用气时,腰围的扩张状态取决于上下给予气息的压力。上下给气息的压力是“因”,腰围扩张的状态是“果”。只有对气息施以均匀、稳定的压力,才会产生腰围扩张状态的保持。往往我们在用气之前,首先做出腰围扩张的状态,这是主观上用肌肉撑起的一种僵硬扩张状态,“因果”不协调,不但用不上气,而且极易造成往上端气的毛病,自然达不到气息通畅的结果。

     另外,在给气息向下施以压力的同时,会明显感觉到后腰部有一个强有力的用力部位,这个部位就是气息的支持点,这也是气息乃至歌唱练习的协调中心。


       歌唱时共鸣腔体的运用:在传统声乐理论中,我们把歌唱的腔体分为头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣三大部分。当然细分还有喉腔、咽腔、鼻腔共鸣等。我们知道声音的传播必须依靠介质,可以是空气、水、金属等物质,这个介质必须是客观存在的。比如在真空中,声音就不会传播。那我们所说的明亮辉煌的头腔共鸣,真的是在头部空间发出的吗?这显然是一种错误的理解。我们的头部是大脑、脑液,这些器官可以产生轻微共振,却没有提供更大的声音传播空间。所以我们所说的头腔共鸣是一种比喻性的描述。

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      歌唱时我们要求各共鸣腔体应该是充分打开的,如此才能使声音通畅。这种腔体的打开既包括生理上的调整,又包括意识上的调整。比如口腔、咽腔,这些腔体可以通过肌肉控制充分打开,为声音形成一个良好的共鸣环境。协调方法可以用“半打哈欠”“吸气”等办法把喉头放在低位,发声前再向下做一个深咳气的动作,这时,可以明显地感觉到颈窝(两锁骨之间的坑)下方的深处有一个着力点,这个着力点就是我们感觉上发出声音的地方。头腔的打开,也有很多种提法,有人提倡闻花时后脑“吸开”的感觉,也有人提倡“面罩唱法”等,都是一种意识上的调整。这些办法是根据不同个体的调整目的而言的,适用最重要。


       总体而言,在歌唱的共鸣腔体中,一种是可调节共鸣腔,如口咽腔、喉咽腔;一种是不可调节共鸣腔,如胸腔、鼻腔、头腔。但在我们歌唱主观意识上,都要把它们置于可调节的状态下,在意念上是可以调整控制的。这一点,要经过长期整体协调统一的练习才能体会到。

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